『光(guang)棍影(ying)院(yuan)理論(lun)』介紹:該(gai)片(pian)(pian)是由杭州(zhou)市人民政府(fu)、浙江(jiang)東方經緯(wei)影(ying)視公(gong)司和浙江(jiang)金昌影(ying)視公(gong)司聯合攝制的(de)(de)一(yi)(yi)部反(fan)映(ying)杭州(zhou)現(xian)代風貌(mao)的(de)(de)愛情電影(ying)。片(pian)(pian)中(zhong)呈現(xian)的(de)(de)西湖美景(jing),男(nan)女主角令人喟嘆的(de)(de)生死(si)之戀(lian)令觀眾大(da)飽眼福。而(er)當年(nian)(nian)以《廬(lu)(lu)山戀(lian)》走(zou)紅大(da)江(jiang)南(nan)北(bei)的(de)(de)電影(ying)明星郭凱(kai)敏攜(xie)手美國(guo)(guo)青(qing)年(nian)(nian)演(yan)(yan)(yan)員凱(kai)瑞,共同(tong)演(yan)(yan)(yan)繹了一(yi)(yi)段童話般(ban)的(de)(de)異國(guo)(guo)戀(lian)情。從25年(nian)(nian)前的(de)(de)《廬(lu)(lu)山戀(lian)》到現(xian)在(zai)的(de)(de)《桂(gui)花雨》,郭凱(kai)敏表示(shi),這(zhe)兩(liang)部戲連接了兩(liang)個時代,他也從青(qing)春時代走(zou)進了不(bu)惑之年(nian)(nian)。“《桂(gui)花雨》的(de)(de)制作成本(ben)不(bu)高,場面也不(bu)宏(hong)大(da),但它確(que)實(shi)體現(xian)了影(ying)視題(ti)材中(zhong)情感危機(ji)的(de)(de)狀態。”談起(qi)影(ying)片(pian)(pian)中(zhong)的(de)(de)情感戲,郭凱(kai)敏笑言:“感覺和《廬(lu)(lu)山戀(lian)》大(da)不(bu)相同(tong)了。當年(nian)(nian)是青(qing)澀、純真地(di)在(zai)演(yan)(yan)(yan),而(er)現(xian)在(zai)成熟了,對演(yan)(yan)(yan)情感角色的(de)(de)把(ba)握也更大(da)了。”當年(nian)(nian)的(de)(de)《廬(lu)(lu)山戀(lian)》上映(ying)后,廬(lu)(lu)山成了炙手可熱的(de)(de)旅游(you)景(jing)點(dian)。《桂(gui)花雨》也秉承(cheng)其特點(dian),采用(yong)大(da)量(liang)鏡頭描述杭州(zhou)的(de)(de)自然風光(guang)。但對于影(ying)片(pian)(pian)全在(zai)杭州(zhou)取景(jing)拍攝所帶來(lai)的(de)(de)放映(ying)地(di)域的(de)(de)局限,導(dao)(dao)演(yan)(yan)(yan)王國(guo)(guo)賢表示(shi)并不(bu)擔(dan)心:“《桂(gui)花雨》沿襲風光(guang)片(pian)(pian)的(de)(de)特色,可以說是《廬(lu)(lu)山戀(lian)》的(de)(de)續集。”郭凱(kai)敏在(zai)一(yi)(yi)旁樂呵(he)呵(he)地(di)補充:“這(zhe)部電影(ying)還能起(qi)到導(dao)(dao)游(you)的(de)(de)作用(yong)。”