『舊番劇(ju)精(jing)靈の森へようこそ2』介紹:《揭(jie)開(kai)面(mian)(mian)紗:好(hao)萊(lai)(lai)塢(wu)的(de)(de)(de)(de)跨(kua)性(xing)(xing)(xing)(xing)(xing)別(bie)(bie)(bie)(bie)人(ren)生(sheng)》以(yi)前(qian)所未(wei)有、令人(ren)大開(kai)眼界(jie)的(de)(de)(de)(de)方式探討了(le)電(dian)影和(he)(he)(he)電(dian)視劇(ju)中對跨(kua)性(xing)(xing)(xing)(xing)(xing)別(bie)(bie)(bie)(bie)者的(de)(de)(de)(de)描繪,揭(jie)示(shi)了(le)好(hao)萊(lai)(lai)塢(wu)如何同時反映和(he)(he)(he)制造我(wo)們(men)對性(xing)(xing)(xing)(xing)(xing)別(bie)(bie)(bie)(bie)最深層的(de)(de)(de)(de)焦慮。包括拉弗恩(en)·考克斯(si)、莉莉·沃卓斯(si)基、恩(en)斯(si)·福特(te)、MJ·羅德(de)里格斯(si)、杰米·克萊(lai)(lai)頓和(he)(he)(he)查茲·波諾(nuo)在內的(de)(de)(de)(de)跨(kua)性(xing)(xing)(xing)(xing)(xing)別(bie)(bie)(bie)(bie)思想(xiang)家和(he)(he)(he)創意人(ren)士,分享(xiang)了(le)他們(men)對一些好(hao)萊(lai)(lai)塢(wu)經典片段(duan)的(de)(de)(de)(de)反應和(he)(he)(he)抗拒。通過《弗州(zhou)迷魅》(1914)、《熱天午后》《哭泣(qi)的(de)(de)(de)(de)游(you)戲(xi)》和(he)(he)(he)《男孩(hai)別(bie)(bie)(bie)(bie)哭》等(deng)電(dian)影,以(yi)及《杰斐遜(xun)一家》《拉字至上》和(he)(he)(he)《姿態(tai)》等(deng)節目,他們(men)追溯了(le)一段(duan)既無人(ren)道又不斷發展、復雜、時而幽(you)默(mo)的(de)(de)(de)(de)歷史,從中可以(yi)一窺屏幕上的(de)(de)(de)(de)跨(kua)性(xing)(xing)(xing)(xing)(xing)別(bie)(bie)(bie)(bie)形(xing)象、社會看法和(he)(he)(he)真(zhen)實跨(kua)性(xing)(xing)(xing)(xing)(xing)別(bie)(bie)(bie)(bie)生(sheng)活之間的(de)(de)(de)(de)相互影響。導演薩姆·費德(de)爾以(yi)嶄新的(de)(de)(de)(de)視角重塑了(le)熟悉的(de)(de)(de)(de)場景和(he)(he)(he)標(biao)志性(xing)(xing)(xing)(xing)(xing)人(ren)物(wu),讓觀眾(zhong)面(mian)(mian)對未(wei)經檢驗的(de)(de)(de)(de)假(jia)設(she),并展示(shi)了(le)曾經引(yin)起美(mei)國人(ren)遐(xia)想(xiang)的(de)(de)(de)(de)事物(wu)如今如何引(yin)發新的(de)(de)(de)(de)感受(shou)。在我(wo)們(men)如何看待和(he)(he)(he)理解(jie)跨(kua)性(xing)(xing)(xing)(xing)(xing)別(bie)(bie)(bie)(bie)者方面(mian)(mian),《揭(jie)開(kai)面(mian)(mian)紗:好(hao)萊(lai)(lai)塢(wu)的(de)(de)(de)(de)跨(kua)性(xing)(xing)(xing)(xing)(xing)別(bie)(bie)(bie)(bie)人(ren)生(sheng)》引(yin)發了(le)一場驚人(ren)的(de)(de)(de)(de)革(ge)命。