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『七次郎最(zui)新(xin)在(zai)(zai)線視(shi)頻線對華』介紹(shao):以(yi)趕(gan)屍為(wei)業的(de)(de)(de)陳五(劉家榮)與徒弟范(fan)振元(汪(wang)禹)在(zai)(zai)一(yi)次行動中(zhong)，因(yin)同時趕(gan)著九具屍體上路，顧此失(shi)(shi)彼下，走失(shi)(shi)了(le)兩具殭(jiang)(jiang)屍；其中(zhong)一(yi)具光頭殭(jiang)(jiang)屍(劉家輝(hui))實非真(zhen)殭(jiang)(jiang)屍，而是(shi)江湖(hu)漢(han)子，因(yin)被(bei)奸人陷害(hai)而假扮殭(jiang)(jiang)屍以(yi)混人耳目。其間(jian)發(fa)生很(hen)多事故，光頭殭(jiang)(jiang)屍使(shi)出(chu)拳術退敵，原來陳五亦非常人…… 如果追溯香港功夫(fu)電影(ying)的(de)(de)(de)源(yuan)流(liu)，無論從(cong)哪方面講，劉家良都堪(kan)稱(cheng)正宗！身(shen)為(wei)黃飛鴻第(di)三代洪(hong)拳傳人，又是(shi)新(xin)派武俠電影(ying)開山(shan)之(zhi)作《雲海玉(yu)弓(gong)緣(yuan)》和《獨臂刀》的(de)(de)(de)動作設計，還(huan)是(shi)由(you)武術指(zhi)導(dao)轉做導(dao)演的(de)(de)(de)第(di)一(yi)人，其輝(hui)煌和風格(ge)形成的(de)(de)(de)時代都是(shi)在(zai)(zai)邵氏電影(ying)公司期間(jian)，《神(shen)打》、《洪(hong)熙官》、《少林三十六房》皆是(shi)影(ying)響(xiang)潮流(liu)的(de)(de)(de)經(jing)典之(zhi)作，而《茅山(shan)殭(jiang)(jiang)屍拳》也成為(wei)「象形」功夫(fu)電影(ying)潮流(liu)中(zhong)的(de)(de)(de)佳作。